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如何评价2019年7月新番《街角魔族》?

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如何评价2019年7月新番《街角魔族》?

從各種肉眼可見的成品效果、PV出得晚且一圖流PV的情況、小道消息來看,這片應該是這個季度的JC四連播(《你媽劈》《地錯》《一方通行》《街角魔族》)中,淪為被獻祭的一部。不過好在有JC的實力派監督櫻井弘明。

櫻井弘明也不是第一次做這種邪道的魔幻美少女喜劇了,早在2005~2006年他就做過一部6集OVA《魔法少女朱可奈》(魔女っ娘つくねちゃん)。

如何评价2019年7月新番《街角魔族》?
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在那個時候的魔法少女片也有一種頗有意思的現象。日本的魔法少女動畫鼻祖是1966年的《魔法使莎莉》,那時候的魔法少女還是正如《哈利波特》世界觀里的魔女一樣,此後經歷了7~80年代各種演變之後,《美少女戰士》《魔卡少女櫻》對前人的智慧進行了「收割」,宛如集結了正統的魔法少女的智慧一樣,這兩部作品也收獲了巨大的人氣。而到了21世紀初,魔法少女動畫開始被一種「邪道之風」顛覆。

若說正統的魔法少女是,普通少女通過變身變成自己憧憬的自己的話,那這些邪道的魔法少女片就是對這一點進行解構,女孩變身不是成長、激勵式的脫胎換骨,而是日常生活被迫地被擾亂,被無常化,而「魔法少女」這一經典題材也成為了戲仿、惡搞的素材——魔法少女不再是傳統意義上的「魔法少女」,而是戲仿經典「魔法少女」、並對經典的原意進行扭曲瓦解的仿「魔法少女」,這些無常皆為觀眾提供感官上審美上的愉悅。其中,漫畫家六道神士原作的《迷糊女戰士》的衍生作《新世紀魔法少女》(ぷにぷに☆ぽえみぃ)——這部2001年3月推出的、由擅長喜劇動畫的渡邊慎一監督的邪道魔法少女OVA,就像是站在了新世紀的開端,不知不覺掀開了魔法少女動畫新的一頁。

而之後像是武本康弘、荒川真嗣、米谷良知(如今也常駐JC作品)、玉川真人多人監督的OVA《魔法護士小麥》(2002年,新房昭之原創動畫《魂狩》衍生作,各種御宅文化揶揄惡搞,2016年還推出了續作TV版,相當平庸),水島努的《撲殺天使》(2005年,各種血腥打碼的黑色幽默)、《大魔法峠》(2006年,物理攻擊的武術魔法少女),都是邪道魔法少女的代表作。

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左到右:新世紀魔法少女、魔法護士小麥、撲殺天使、大魔法峠

比較有意思的是,上面提到的幾部邪道魔法少女的監督,都用了相似的手法:快速節奏的剪輯(短鏡頭多)、快速的念台詞方式,插入更多的信息量,讓觀眾應接不暇,並獲得「爽快感」,愉悅感。至少他們最近的作品——比如米谷良知在近作《食戟之靈》,水島努近作《少女與戰車》,櫻井弘明近作《齊木楠雄的災難》,渡辺慎一近作《凸變英雄》(日本版,他在日本版擔任音響監督、監修、腳本,雖然監督不是他,但由他監修的日語版還是能看出他的特色)——都還在這麼干。

而《街角魔族》的監督櫻井弘明也明顯有師從大地丙太郎的經歷,而大地丙太郎是一個萬能導演,什麼片都能拿捏自如,而他的喜劇題材同樣也是喜愛使用上述手段,代表作就是大家都很熟悉的《搞笑漫畫日和》,而櫻井弘明則曾經在大地丙太郎的《浦安鉄筋家族》擔任過分鏡,在《隨風舞月影蘭》中擔任演出,上面提到的《魔法少女朱可奈》則反過來有大地丙太郎擔任腳本分鏡。可以說,櫻井弘明的喜劇功力應該是師承大地丙太郎,演出密度十分大,整個片子節奏非常緊湊,尤其是把《齊木楠雄的災難》對比幾乎同期的、高松信司監督的《我是坂本我最叼》,高松應該給櫻井下跪好吧!(暴言)

但,在《街角魔族》中,櫻井一反常態。是的,雖然《街角魔族》繼承了邪道魔法少女的特色——雖然魔法少女角色是女二號,女一號是經典魔法少女故事中的反派「魔族」,這也是本作對經典的反傳統要素之一,但是在此之前,《街角魔族》是芳文社的四格漫畫

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《街角魔族》漫畫第一卷

芳文社漫畫、包括改編動畫的特色通常是慢悠悠的,雖然說邪道魔法少女本身就是損毀少女的日常的類型,但芳文社的萌系漫畫卻善於維系日常,且創造一個邏輯自恰的平和日常世界,某種意義上和往常的邪道魔法少女題材是沖突的。或許也因此,櫻井弘明這一次選擇了不那麼緊湊的演出方式。

但,效果看來似乎不夠理想,第一集就有一個鏡頭維持了不必要的十五秒之久,硬是拖成了「長鏡頭」,也讓許多觀眾看來是拖時間。(同樣有類似的毛病的七月番,是《女高中生的無所事事》)但我認為,以櫻井弘明的演出控制力,這種錯誤並不像是他會犯的。

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那麼,是因為獻祭片的命運所致嗎?

這就,只能靠觀眾猜測了。

總的來說,櫻井弘明的搞笑功力還是在線的,在我看來,這片在本季度四部JC片中,還是屬於適合一看的片。隔壁《地錯》就完全是親兒子了,第一季、外傳、劇場版、第二季,四部作品JC四個監督輪流指導啥的……

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